近些，再近些

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近些，再近些

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《工地迪斯科》

《增辉》

《蛟龙出海》

《装卸工人》

白涛近影

     “如果你的照片拍得不够好，那是因为你离的不够近。”罗伯特·卡帕的这句名言影响了无数的纪实摄影者，也是铁路摄影家白涛一直坚持的信条。
    59岁的白涛现为西安铁路局宝鸡文体电教馆的调研员，从1975年学习摄影开始，他的镜头便在铁路线上聚焦和延伸，一张张瞬间画面蕴含着他对铁路和铁路职工那份真挚而深厚的情感。2005年他被中华全国铁路总工会授予“火车头职工艺术家”的称号。
    隧道工人、装卸工人、检修工人，钢轨、枕木、机车，铁路所能包含的一切一切都出现在白涛的镜头中。从摆弄那台海鸥牌120相机起，他就一直在铁路纪实摄影道路上求索，铁路永远是他无法忘却的母题。
    在20世纪70年代，照相机算得上一个新鲜物件，白涛凭着一股原始的好奇劲步入了这个视觉世界。性格直率、朴实的白涛无心于表现缤纷绚丽的东西，而喜欢纪录身边的人和事。因此他的镜头没有对准名流显贵、锦绣山河，镜头里也很少有“高、大、全”的形象。他最爱跑的地方就是铁路建设工地，无数个酷暑，无数个严冬，他在工地上奔波。今年1月初，在新丰镇编组站改扩建工程的现场，59岁的白涛在冰天雪地里一待就是6天。他笑着说：“我是在工地上吃饭次数最多的外来户。”这么多年他始终坚信：一个摄影师不能够让历史留下空白。
    虽然白涛经常跟随在领导身边拍摄，但他一有机会就会到工人中间去发现故事，他不想让自己的镜头从上而下地俯瞰，他喜欢平视的角度。白涛坦言自己是车务出身，干过扳道员、助理值班员，多年在铁路一线摸爬滚打，让他对铁路的各个工种十分熟悉，对一线工人有着浓浓的割不断的感情。白涛说：“我到工地拍摄的时候，工人们都谨小慎微，对我很客气，但这种客气暗含着一种距离感。拍摄时，我不会对他们提任何要求，不会摆布他们干这干那，慢慢地，工人们觉得我也没有什么特别的，距离感自然就没有了。”
    白涛是一个闲不住的人，只要出去摄影他就会感到心里敞亮，丝毫不觉得辛苦。多年以来，很多大型建设工地都留下了他的身影。
    在大瑶山隧道的施工现场，他深入到隧道中。隧道里光照不好，湿度大，用了最大的光圈，照相机的快门速度也只有1/8秒，他心想：按下快门就是胜利。他端起相机对准了工人的脊背，突然，一个念头闪过，他拿着相机慢慢地往前靠，机器的轰鸣声越来越响，他离工人也越来越近，镜头里已经不是工人们的脊背，而是他们灰黑的脸和专注的神情，这时，白涛靠着潮湿的隧道侧壁，按下了快门。
    白涛和李胜利、石宝秀、侯登科被称为原西安铁路分局的摄影“四大金刚”。白涛说：“我喜欢结交朋友，他们都是诤友，会直率地批评我，这很难得。搞摄影的人不能固步自封，需要吸纳别人的意见。”年轻时的白涛曾经说过，自己每一个胶卷里就能拍出一张好照片。现在回想起来，他觉得那只是年轻时的轻狂。摄影需要耐心，美国纪实摄影家阿龙·瑞宁格的故事就是一个很好的例子，阿龙·瑞宁格经过6年的深入采访，才拍出了一张震撼世界的新闻特写照片《艾滋病在美国》。
    白涛每次到拍摄现场，都会把自己的全部能量和智慧投入进去，与现场发生一次共振，同时他自己的激情也得到了一次爆发。
    本报记者    姜峰

	来源:《人民铁道》报2008-3-13第7版作者:姜峰

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