图书与电影的“中国式结婚”

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图书与电影的“中国式结婚”

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     图书与电影间的眉来眼去、秋波暗递，早已被人们察觉。早些年，一些作家声称“不触电”的矜持，大概被更多的投怀送抱替代了。能被电影相中，成为一种期待，毕竟，电影市场的巨大诱惑谁也无法阻挡。
    于是，我们看到了很多图书与电影的有趣联姻：一些优秀的小说因为没有匹配上同样优秀的电影，让我们扼腕叹息；一些平庸的作品因其电影美丽的衬托而被我们艳羡；当然，如果同样优秀的图书与电影的珠联璧合，不仅让我们赏心悦目，更让我们感受到内在的温暖。
    ———编者

《甲方乙方》改编自王朔小说《痴人》

原小说贯穿着王朔的早期风格，以“新京味”的语言讲述了一个荒诞幽默的故事，反映那个特殊时代的特殊心理状态。“草根导演”冯小刚对王朔作品的钟情和喜爱，有其必然性。经过冯小刚的艺术处理，同时作为冯氏第一部贺岁片，《甲方乙方》表现可圈可点，原作中的痞子味道也被处理成一种小市民式的狡黠与幽默，至今为观众津津乐道。

《芙蓉镇》改编自古华的同名小说

《芙蓉镇》改编自古华同名小说，该小说获“茅盾文学奖”，在国内有一定的知名度。芙蓉镇上的风风雨雨正是中国当代社会历程的缩影。《芙蓉镇》将道德批判与历史批判融为一体，以人物命运的变迁传达出深广的社会内涵，揭示了“文革”给人民造成的灾难。小说富于浓郁的人道主义精神，影片继承和发扬了我国现实主义电影的优良传统，取得了雅俗共赏的社会效果。

《大红灯笼高高挂》改编自苏童小说《妻妾成群》

苏童的《妻妾成群》是一部渗透传统因素的先锋派作品。小说主人公颂莲在陈家生活过程中充满了曲折与迷惘，使主人公的成长充满了自我的潜在意识：命运、追求、死亡萦绕在她的意识中，由此建构了主人公成长过程中的一条道路。电影将原小说形式化，加入了小说中所没有的“大红灯笼”这个具有象征性的道具，是改编后产生的一大亮点。

《活着》改编自余华同名小说

小说《活着》读起来让人感到沉重。余华用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。电影比小说实在很多，以张艺谋那样极端个性，这部电影讲故事的风格居然比小说内敛很多。没有强烈的色块，没有奇观性的构图，几乎是看不见的剪辑和表演。影片《活着》洗掉了余华的残酷文字，留下了对境遇的冷静呈示。

《红高粱》改编自莫言小说《红高粱家族》

莫言在这部小说中还显示出了驾驭汉语言的卓越才能，他运用了大量充满了想像力并且总是违背常规的比喻与通感等修辞手法，在语言的层面上形成了一种瑰丽神奇的特点，以此造就出了整个小说中那种异于寻常的民间之美的感性依托。电影主要选取了小说《红高粱》和《高粱酒》的部分，并对原作的感觉把握得十分到位，将原作中的文字感通过画面表达得十分贴切，影片张弛有度，并多次获奖。

《阳光灿烂的日子》改编自王朔小说《动物凶猛》

王朔的小说虽然引来褒贬不一的评价，但拍成电影之后票房都不算差。小说对“文革”时期青少年的生活状态和青春期的困惑有着极为真实的描绘，使用了当时在中国较为新鲜的一些超现实手法，反映了那个年代青少年的暴力和朦胧的爱情。电影对原著中的某些残酷情节进行了修改，并增强了人物之间情感的描写，试图更为逼真地描画出青春和暴力的幼稚与无知，这种幼稚和无知恰好就是那个时代的特征。

《周渔的火车》改编自北村的小说《周渔的喊叫》

影片根据青年作家北村的小说《周渔的喊叫》改编，由孙周与北村共同编剧。改编后的剧本，将原著中一个男人和两个女人的爱情故事改为一个女人和两个男人的故事，延续并深化了小说的爱情探讨主题，更挖掘出了女性情感的特殊话题。《周渔的喊叫》在北村的笔下有着很强的故事情节，而孙周为了追求诗化的意境，削弱了故事的情节性，增加了朦胧、神秘的唯美色彩。

《天下无贼》改编自赵本夫同名小说

《天下无贼》改编自赵本夫的同名小说。这篇本来发表在杂志上的短篇小说，其可读性与娱乐性并不突出，但契合导演冯小刚的电影风格和品质。由于小说本身没有做很多“板上钉钉”的限制，给电影拍摄提供了非常广阔的改编空间，可以由导演自由发挥，随意添加人物与剧情，更改故事走向，使改编后的电影精彩程度较小说本身提高了非常大的一截。

《霸王别姬》改编自李碧华同名小说

有“奇情才女”之称的香港女作家李碧华的作品一向受电影制作人的追捧。小说《霸王别姬》通过饰演虞姬的演员程蝶衣和饰演楚霸王的演员段晓楼以及一个女人之间的三角感情纠葛，反映了新旧社会灾难深重年代的梨园血泪和梨园风气，其纵深的历史感及对人的命运的高度关注。电影在小说的故事主线下经过艺术加工，比原作更加丰满而且内涵更加深厚，并在时代环境的大背景下刻画人物内心世界。

《色·戒》改编自张爱玲同名小说

《色·戒》这部小说深得张爱玲的喜爱，她虽然在1950年就完成书稿，但是却经过近30年不断修改这部小说，直到1978年才出版。张爱玲的小说很阴柔，也很玄妙。李安将《色·戒》这部短篇小说拍摄成为一部长达近3个小时的电影，足见导演的功力非凡，更见张爱玲笔下寥寥数语的巨大威力。对李安来说，张爱玲一处考究的用词就足以让他费尽周折拍出几个画面多个镜头来展现故事的原貌。

	来源:《人民铁道》报2008-1-1第8版作者:邵欣

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